"Toni Erdmann" johtaja Maren Ade ja hänen tähtensä puhuvat hampaita ja seurauksia

Toni Erdmann | Official US Trailer (2016) (Kesäkuu 2019).

Anonim

Isä-tytär-elokuvat eivät tule muukalaisiksi tai epäilemättä rakastavampiksi kuin Saksan hilpeä Toni Erdmann, Cannesin ilmiö, joka soitti New Yorkin elokuvajuhlilla syksyllä. Silloin kulttuurimaisema istui vilkkaan keskustelun kanssa kirjailija-ohjaaja Maren Aden ja tähdet Sandra Hüllerin ja Peter Simonischekin kanssa.

Vanhempia ei koskaan tehdä. Toni Erdmann, yksinäinen, entinen hippi-musiikinopettaja Winfried Conradi (Peter Simonischek), päättää, että hänen tyttärensä, Inesin (Sandra Hüller) epävirallinen estonsa on kestänyt liian kauan. Hän lähtee Saksan esikaupungeista Bukarestille, missä hän työskentelee yritysneuvonantajana yhdistykselle, joka osallistuu Romanian öljyteollisuuden segmentin ulkoistamiseen. Hän kauhistuttaa häntä usein sarjakuvaan yritystapahtumiin.

Jos tämä kuulostaa tylsältä lähtökohdalta 162 minuutin elokuvasta, rypytys on, että Winfried on erinomainen prankster. Tummaisen wigged-alter egon, "Toni Erdmannin" ja urheilullisen huonosti sopivan vitsihampaiden nousu, raskas Winfried tottelee joka hetki hämmentävää Inesia.

Winfriedin hulluus on menetelmä ja huolenaihe. Hänen naudanlihansa Inesin kanssa on, että hän on menettänyt sielunsa häikäilemättömänä yrityksenä tikapuiden kiipeilijänä. "Oletko todella ihminen?" Hän nuhtelee häntä. Hänen vaikutusvaltaansa hänelle vähitellen ohjaa häntä tekemään keskeisiä päätöksiä hänen asemastaan ​​johtajana, joka taistelee taidoistaan ​​huolimatta etenemään miesvaltaisessa yrityksessä, joka pitää hänet naisena ensin ja dynaamisena ammatillisena toisenä.

Toni Erdmann menestyksekkäästi ohjasi ja toimi, ja hän onnistui sekä dynaamisena psykologisena perhekomedia-draamana että laulamassa satiiriarisen yrityskulttuurin haltuun globalisaation aikakaudella. Aden kolmas ominaisuus on itse asiassa ilmestys. Näin hän ja Hüller ja Simonischek joutuivat sanomaan tästä.

Kulttuurimaja: Haluan aloittaa kanssasi, Maren. Winfried inspiroi isäsi?

Maren Ade: Osittain, joo. Minulla on vain yksi perhe ja minulla oli tunne, että olisi ollut niin monimutkaista kirjoittaa täysin erilaisesta perheestä. Se on erilainen, kun kirjoitat pari, koska olet todennäköisesti ollut useampi kuin yksi suhde. Vanhempien asia on, että sinulla on vain kaksi.

CT: Oliko isäsi käytännön vitsejä aivan kuten Winfried pelaa käytännöllisiä vitsejä Inesissa?

MA: Hän ei todellakaan ole pysynyt luonteeltaan, mutta hän teki asiat väärennettyjen hampaiden kanssa. Se innostaa minua - ajatusta siitä, että joku muuttuu itselleen jollekin muulle muutaman sekunnin ajan tämän pienen potkurin kautta.

CT: Ovatko ne vitseja hampaita tai vääriä hampaita, jotka eivät sovi?

Sandra Hüller: He ovat vitsihampaita.

MA: Malli on nimeltään Butcher tai Dirty Cook.

Peter Simonischek: Dirty Cook on mukava.

MA: Ne sopivat eräille ihmisille todella hyvin, ja Peter oli yksi heistä.

PS: Siksi saan sen osan.

MA: Teimme työtä hampaisiin niin, että ne asensivat (sinä) hieman (parempi) ja olisivat realistisia, ei liian ylhäältä. Meillä oli kolme paria, kun teimme laajaa laukausta.

PS: He satuttavat paljon. Minulla on nyt noin kahdeksan tai yhdeksän paria kotona, koska ne sopivat vain minulle.

CT: Voit käyttää niitä yritysten tilanteissa.

PS: Olen käyttänyt niitä teatterissa.

SH: Käytän minua, kun tyttäreni ei halua tehdä sitä, mitä pyydän. Hän todella kuuntelee minua, kun minulla on hampaat.

CT: Sandra ja Peter, kertoiko Maren sinulle sekä koko skripti että osa elokuvasta, joka on improvisoitu?

SH: Luulen, että meillä oli käsikirjoitus. En muista.

PS: Toki meillä oli käsikirjoitus, mutta koska loppuosa kesti vuosi, meillä oli koko ajan ajatella hahmoja.

SH: Kyllä, siellä oli vuosi valmistelu, paljon harjoituksia.

CT: Kun kehititte elokuvan yhdessä, tekikö ajatus lasten leikkeistä? Minusta tuntui, että ihmiset pelaavat pelejä, kun he ovat yritystilanteissa, mutta Winfried yrittää saada Inesin pelaamaan uudelleen puhtaammassa mielessä samalla tavoin kuin hän olisi soittanut hänen kanssaan pienessä lapsessa.

MA: Meillä kaikilla on kasvot, joita käytämme työssämme, mutta Inesilla minulla oli mielessä, että hän oli menettänyt itsensä kaikkien niiden yritysten rooleista, joita hänen on pelattava. Myös tytär, pomo ja tyttöystävä ovat rooleja. Hän alkaa luopua näistä rooleista elokuvan aikana.

CT: Oletko mallinnut hänet tavallisiin yrityksiin, Sandra?

SH: Joo, meillä oli erittäin mukava konsultti Lotte Brauns, joka työskenteli tuolloin öljy-yhtiössä. Katsoin hänen työnsä, mutta minun täytyi vielä luoda täysin uusi merkki, koska Lottella ei todennäköisesti ole sellaista perhekysymystä, jota Inesilla on.

Ajatus Inesin kadosta rooleista on erittäin mielenkiintoista. Tämän elokuvan tekeminen halusin aina olla uskottava yritys-naisena. Olin niin peloissaan, että ihmiset eivät luule olevani vakuuttavia konsulttina. Olen kotoisin täysin erilaisesta maailmasta kuin Ines. Mielestäni hänen tärkein ongelma on, että hän haluaa olla tunnustettu joku, joka voi todella tehdä tämän työn, ja se on paine, jota hän on koko ajan.

CT: Ihmettelen, oliko hän joutunut isyytensä vaikutuksen alaisuuteen, joka selvästi tukee hänen elämäntyyliään.

MA: Kyllä, elokuva osoittaa, että hän kuuluu enemmän äidin puolelle perheen kuin isänsä.

SH: Mutta emme koskaan tehneet tällaista psykologista tutkimusta - se ei ollut osa työtämme. Emme ole koskaan hahmotelleet hahmojen elämäkertoja.

MA: Se ei auta sinua tekemään niin. Se auttaa kokeilemaan kokeellisia tunneolosuhteita entistä lähempänä mitä tapahtuu kohtauksen hetkellä, ja mitä tapahtuu "sub" tasolla. Se on hyödyllisempää esimerkiksi kuin keskustella siitä, mitä hän oli, kun hän oli teini-ikäinen.

CT: Mutta ei ole vaikea kuvitella Inesin suhteita Winifrediin, kun hän oli pieni.

PS: Luulin paljon myös siitä. Yritin yhdistää kuka hän on nyt, kuka hän oli, kun hän ensin poistui kymmenen vuotta ennen. Hän on tullut outoa isälle. Kuten Winfried, tunnen, että Ines ja minä lähentyvät, kun teen naisen nauramaan hampaisiin tai pelaamaan häntä. Se on kuin hän luottaa minuun, kun pelaan näitä pelejä.

MA: Kyllä, sinun hahmossasi, Peter, tämä on absoluuttista. He menettivät toisiaan ja siellä kipu tulee.

CT: Maren, elokuva käsittelee mitä tapahtuu henkisesti jollekin, jos yrittävät täyttää pyrkimyksensä, heistä tulee yritys orja ja menettää itsensä viaton osa. Mitä haluaisit sanoa tästä, erityisesti?

MA: Olen aina nähnyt Inesia vapaana ja itsenäisenä. Hän haluaa olla suurta osaa ammattimaisesti ja on oma syy, että hän on orja kaikista asioista, joita hän haluaa saavuttaa. Vapaa nainen ei ole pakko käydä kauppaa toimitusjohtajan vaimon kanssa, mutta hän osallistuu siihen, ja se on sellainen ongelma, johon hänet kohdataan.

SH: Kun sinusta tuntuu, että teet automaattisen vastauksen tällaiseen pyyntöön (hänen pomonsa vaimosta), kun et ole tietoinen siitä, mitä teet, sinusta tuntuu, että et todennäköisesti voi hallita tilannetta. Tämä on, kun Winfried astuu sisään. Se aamuttaa Ines että hän tekee joitakin asioita uransa, jotka eivät ole todella tarpeen. Mutta sitten jokainen tekee sen (kun he haluavat) olevan paras.

CT: Vaikka Winfried on Tony Erdmann, hän on lempeämpi ja arvokkaampi kuin, sanotusti Tim, Inesin rakastaja. Sinä tunnet, että Ines on alkanut ymmärtää, että Tim on tyhmä, koska hän tekee hänet nöyrtymään, kun heillä on tryst-hotelli. Hän tekee ejaculate petit neljä.

SH: Tunsin olevan vihainen tuossa kohtauksessa. Hänellä on ollut kova päivä - kaikki tämä ongelmia hänen isänsä kanssa - ja Tim kertoo, että pomo tietää, että he ovat ystäviä ja tekee tyhmä vitsi. Luulen, että Ines nöyryyttää häntä on tapansa taistella takaisin, nähdä kuka on vahvempi henkilö, ja pidän siitä, että hän tekee sen.

MA: Minulla oli aina mielessä, että tämä on kamppailu siitä, mikä on hauskaa. Se on huumoria koskeva keskustelu, kummallakin tavalla. Tim ei ole pakotettu tekemään mitä hän pyytää, eikä hän tee mitään. Voit lukea kohtauksen kuin hän tukahduttaa hänet tai olla tyhmä häntä, mutta jos katsot tarkkaan, se on enemmän, että hän ei enää osallistu.

CT: Mutta hän syödä petit neljä jälkeenpäin.

MA: Kyllä, koska hän on johdonmukainen - tarkoitan loogista.

SH: Hän on erittäin luotettava henkilö.

PS: Ja hän ejaculate sitä, joten osoittaa kunnioitusta. Syö se!

MA: Petit fourin syöminen on kuin voimansiirto hänen puolestansa, mielestäni - kuten syöminen kuolleista.

SH: Voi, lopeta se!

CT: Mutta vitsi on hänelle. Peter, luuletko, että Winfried ajaa kampanjan Ineksen herättämiseksi kyseenalaiseksi hänen ajattelustaan ​​vai tekeekö se spontaanisti?

PS: Minulla oli myös tämä kysymys. Luulen, että hän tekee sitä vaistomaisesti ja että syvällä sydämessään hän on jokeri.

SH: Mutta kaikki on suunniteltu. Hän tuo kaikki koristeet, peruukki, hampaat ja käsiraudat kotoa.

PS: Kyllä, se on hänen kielensä. Hän yhtäkkiä tuntee, että hänellä on järkevää nyt.

SH: On myös hetki juhlissa, kun hän laittaa pähkinät taskuunsa ja sanoo: "Mitä minun pitäisi tehdä täällä?" Hän pyytää tätä kysymystä Winfriedilta, ja tämä on ainoa hetki, jolloin hän tuntee, että hän haluaa saada pois Tony Erdmannista.

MA: Mutta se johtuu myös hänestä - hän ei anna hänen irti roolista. Hän on liian pelkää.

CT: Oletko menossa pukuun, kun harjoittelet elokuvaa?

SH: Kyllä, meillä molemmilla oli hampaat yhden päivän ajan.

PS: Meillä oli tehtäviä. Minun piti mennä kauppaan ja ostaa äitini hajuvettä. Se oli todella jännittävää - hyvin erilainen kuin tehdä se elokuvassa, jossa sinua suojelee ympäristö. Maren ei ollut siellä, hän sanoi, mutta näimme hänet lähellä.

SH: Ja kaikki kohtelivat meitä kuin mitään ei tapahtunut. Se oli hullu.

MA: Se osoittaa, että todellisessa elämässä ihmiset ovat niin hyviä makaamaan tai tukahduttamaan, mitä he ajattelevat.

CT: Sandra, tunsitko, että pelaat Inesia, koska hän on niin kireä?

SH: Ei lainkaan. Olen samaa mieltä Marenin kanssa siitä, että hän on todella vapaa ihminen, joka tekee mitä hän haluaa ja jää eloon tässä täysin miespuolisessa valvonnassa, mikä tekee hänestä sankarina minulle.

CT: Miten vapautunut luulet, että Ines on loppuun asti?

MA: Hän lopettaa työnsä, koska hän on tyytymätön ja ottaa toisen. Mutta nyt ei olisi epätavallista, jos hän alkoi käyttäytyä enemmän kuin hänen isänsä halusi. Pidän myös ajatuksesta, että Winfried - ja Tony - eivät todellisuudessa saa haluamansa. Kuitenkin rohkaisemalla häntä tekemään muutaman askeleen, ehkä hän meni jopa korkeammalle.

Hänen tehtävänsä on hyvä hänelle. En usko niin paljon muutokseen, tai pikemminkin uskon, että muutos tapahtuu hyvin pitkän ajan elämässä. En halunnut työntää sitä elokuvassa, joka näyttää vain kaksi viikkoa elämässään. Mielestäni on myös vähän hauskaa ja surullista, että Ines ja Winfried tekevät niin suuria ponnisteluja vain hieman lähempänä.

Toni Erdmann avaa 25. joulukuuta.