Taiteilijat Barcelonassa: Meet Catalan taidemaalari Eduard Resbier

The incredible inventions of intuitive AI | Maurice Conti (Saattaa 2019).

Anonim

Soikea yksiväriset vuoret; neon-liotetut yölliset kadut; autiomaisia, räjähdysvaarallisia sisätiloja ja laaja merimaisemia: ei ole niin paljon, mitä katalaani taidemaalari Eduard Resbier maalaa, pikemminkin kuin hän maalaa, mikä antaa työstään tunnistettavan tyylin. Tutustumme taiteelliseen uraan tähän asti Barcelonan syntyperäiseen maalaukseen ja piirustuksiin, jotka ulottuvat viime vuosikymmeninä.

Resbier on esiintynyt Espanjassa ja kauemmas 1990-luvun alkupuolelta. Hänen työnsä ei kuitenkaan aseta häntä täsmällisesti yhteen paikkaan tai aikaan, vaan meillä on jäljellä "minkä tahansa paikan" yhdistetyt hetket "milloin tahansa". Kun Barcelona on esillä, Barcelona on kaukana tunnistetusta kuvakortista, joka on turistien ystävällinen kaupunki, josta monet meistä tietävät, mutta pikemminkin alle asuttu, ilmakehän aavekaupunki "välissä olevista" tiloista.

Nykypäivän hyper-digitaalisessa maailmassa ei ehkä ole yllättävää, että kuvat, jotka näyttävät todellisilta todellisilta, ovat itse asiassa ne, jotka näyttävät olevan digitaalisia kuvia. Photorealismand Hyperrealism viittaa maalauksiin, jotka näyttävät olevan valokuvia pikemminkin kuin kuvista, kuten todella näemme. Vaikka Resbierin muulla tavoin realistisella maalatulla pinnalla oleva hämärtyminen tekee maapallon näyttävän jumittuneelta hetkelliseltä liikkeeltä, niin se viittaa myös valokuvaukseen ja elokuvaan yhtä paljon kuin maalaus. Se on joskus turhauttavaa kokemusta. Meiltä evättiin hienoja yksityiskohtia, jotta pystyimme täysin tekemään kohtauksen ja jättäisimme likimääräisyyden, ikään kuin katsoisimme liikkuvaa ikkunaa tai otettaisiin näytön silmästä silmänsä kulmasta.

Osittainen synonyymi luo se, että katsoja ei voi täysin tietää, mitä he katsovat, eli paljon jää tuntemattomaksi. Samalla tavalla kuin brittiläisen taidemaalari George Shawin kaupunkimaisemat, joskus maanpäälliset, väestönsuojattomat ympäristöt tulevat järkyttäviksi, koska heillä on mahdollisuuksia kertoa, joka pidetään meiltä. Sisätilat ovat mustavalkoisia tai kylvettynä luonnottomasti kyllästyneissä väreissä, jolloin valo kulkee avointen ovien tai tilojen, joissa on satunnaisesti yhdistettyjä esineitä - pianolla täällä. Tyhjät teatterimustat kertovat selvästi ihmisten puuttumisesta pikemminkin kuin heidän läsnäolostaan, mikä ihmetteli, mitä yleisölle olisi voinut tapahtua.

Samoin hylättyjä, Resbierin maa- ja merimaisemat osoittavat ymmärrystä luonnon voimasta ehdottomana. Se on harvoin hiljainen ja rauhallinen, jossa on tumma, dramaattinen värimaailma. Kuuluisat Pyreneiden kääpiöt meidät, kun merimaisemien horisontti ja huono taivas korostavat merkityksettömyytemme luonnollisen maailman edessä, joka ylittää meidät kaikki.

Kun ihmiset näyttävät teoksissa, heillä on myös heikkoutta. Kaupungin kaduilla he ovat kasvotonta fantomia, vähän enemmän kuin harmaa maaleinen tahra. Yksi muotokuva unesta naisesta tekee meistä epämiellyttävän voyeur in intiimi hetki. Toinen muotokuva osoittaa meille kaksinkertaisen altistuksen naiselle, jolla on tyhjä ilme. Se on kuin Resbier saa meidät tuntemaan henkilön läsnäolon tilapäisen luonteen ilman, että hän antaa minulle mitään vihjeitä henkilön luonteesta.

Aika on teema, joka kulkee työn läpi. Harjan hämärtyminen vedettyyn maalattuun kuvaan ja lakkakerros luo liikkeen liikkeen, mutta se tekee myös siltä, ​​että katsomme taaksepäin muistin haalistuneella viilulla. Yhdessä nämä muistot muodostavat satunnaisia ​​valokuvia pikemminkin kuin täydellinen tarina. Resbier jättää meidät täyttämään aihiot tekemällä tarinan niin paljon kuin hänen.